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《CTHEORY》的Louise Wilson

塞纳河在米拉博桥下流淌

还有我们的爱

我必须记住

雨后总是伴随着欢乐

让夜来，敲响时刻

时间在继续，我留下来

摘自Guillaume Apollinaire的Mirabeau Bridge，Paul Virilio在采访开始时引用。

Louise Wilson：首先，我想说，我以视觉艺术家的身份接近你的作品。

Paul Virilio：但是，我总是用图像来写作。 如果我没有图像，我就不能写一本书。

我认为哲学是文学的一部分，而不是相反。 没有图像就不可能写作。 然而，图像不一定是描述性的；它们可以是概念，Deleuze和我经常讨论这一点。 概念是心理形象。

CTHEORY：在《事故博物馆》文本中，你写了科学博物馆面临的实证主义问题，以及对“反科学博物馆的科学”的必要性。

Virilio：在《事故博物馆》中，我在文章末尾说，电视是真正的博物馆。 一开始，我说：需要一个事故博物馆，读者想象着一栋里面有事故的建筑。 但最后，我说：不，这个博物馆已经存在了，是电视。

这不仅仅是一个隐喻：电影当然是一种艺术，但电视不能，因为它是事故的博物馆。 换句话说，它的艺术是成为所有事故发生的地方。 但那是它唯一的艺术。

CTHEORY：因此，在谈论模拟行业及其“揭露事故以免暴露事故”的功能时，你能更多地谈论它与电视的关系吗？

Virilio：一个人揭露事故，以免暴露在事故中。 这是一个反转。 有一个法语表达方式说：暴露在事故中，不看车就过马路意味着让自己暴露在被碾过。 这不仅仅是一场文字游戏，它是根本的。 例如，当画家展示他的作品时，人们会说：他展示了他的作品。 同样，当我们过马路时，我们会让自己面临车祸。

电视让世界暴露在事故中。 世界通过电视暴露在事故中。 《纽约时报》的编辑最近接受了《新观察家报》的采访，他说了一些我非常同意的话：电视是危机的媒体，这意味着电视是意外的媒体。 电视只能破坏。 在这方面，尽管他是我的朋友，但我认为麦克卢汉完全错了（以他田园诗般的电视观点）。

理论：但事故的商品化肯定发生在电视通过模拟之前？

Virilio：首先，模拟器本身就是一个物体，它与电视不同，并通向网络空间。 美国空军飞行模拟器——美国空军创造的第一个复杂的模拟器——已被用于通过在地面上训练飞行员来节省实际飞行的汽油。 因此，有一个网络空间愿景：一个人不在真实空间飞行，一个人用耳机等创造一个糟糕的网络空间......这是一个不同的逻辑。 在一种程度上，模拟器比电视更接近网络空间。 它创造了一个不同的世界。 因此，当然，模拟器迅速成为事故模拟器，但不仅如此：它开始模拟实际飞行时间，这些时间被算作实际时间来评估飞行员的体验。 模拟飞行时间和实际飞行时间变得等同，这是网络空间，不是事故，而是其他东西，或者说是现实的事故。 偶然的是现实。 虚拟将破坏现实。 所以，这是某种事故，但性质非常不同的事故。