图像狂热（iconodemia）在疫情期间达到了前所未有的程度，最直接的描述方式是视为德里达所说的“档案热”（archive fever）的一部分。档案在“燃烧”，因为可见性的生态系统经历着一场深刻的“全球变暖”。
强迫性的图像共享、过度流通是超饱和图像世界的成因，可能也是（档案积累的）资本化姿态在日益暴露其局限性的时代里的另一面。
本雅明在《柏林童年》的最后部分提到：在死的一刻，一个人一生的画面会“以极快的速度闪过”。而有时我会感觉网络化生存的每个瞬间都迅速变成了这样一本翻页书，好像我们纪念着自己附加到每件所历之事上的、被强化的有限性。
电视剧是广义的图像经济负债的完美例证——更多图像“到期”了，观看时间也更长了。但我总倾向采用内在的图像经济学方法，着眼于图像之间相互关联，而不只是关注人类的反应。
伊万 · 罗斯《自你出生》（2019~2021），装置，印在背胶贴纸上的照片。
伊万 · 罗斯《自你出生》（2019~2021），装置，印在背胶贴纸上的照片。
CHAPTER 1 Melancholia, or The After-all
I am in front of the black screenn the black screen
I disappeared at the same time the last image did. I melted into darkness. I, too, exploded, and my remains have been dispersed into the universal night.
I am the darkness. I no longer am.
The end of the film as end of the world would then also be the end of cinema itself. Acinema, finally, in the end.