法语讲稿

French Transcript

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法语讲座（PDF）

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English Translation

吉尔·德勒兹

Gilles Deleuze

论电影、真理与时间：造假者，1983-1984

Sur Cinéma, vérité et temps : le faussaire, 1983-1984

… obviously, they had to do with cinema, but what it came down to was this: [ Pause ] For a long time, let's say, the movement-image was in the driver's seat, which isn't to say it was the only determining factor. In a certain way, the movement-image was determinant—in what way was it mov–…determinant? Movement-images were the determining factor because the montage they—plural—were put through, the montage applied to movement-images such that, through the intermediary of montage, movement-images yielded an image of time, which was thereby necessarily an indirect image of time.

第十次授课，1984年1月31日（第54讲）

10ème séance, 31 janvier 1984 (cours 54)

The main idea—I'd like for you, basically, if it interests you, for you to see how—and I'll go further today—to try and put together the main touchstones for our investigation. See, let's assume this idea—it might not be true, for all I know, but right away, we'll add, yeah, sure, but, but, but we shouldn't get ahead of ourselves: with that sort of time, we find phenomena we should think of as aberrations in movement. There are aberrations in the movement of cinematic movement-images.

……它们显然关乎电影，但最终回到这一点：［停顿］在很长一段时间里，不妨说，是运动-影像起着决定性作用，这当然不意味着只有它。运动-影像在某种意义上具有决定性，而它究竟在何种意义上是……决定性的？它是决定性的，因为蒙太奇作用于它们——复数地——作用于诸运动-影像，以至于通过蒙太奇为中介，人们从诸运动-影像得出一个时间的影像，而这个影像由此必然是一种间接的时间-影像。［1:00］

… elles concernaient évidemment le cinéma, mais elles revenaient à dire ceci : [ Pause ] pendant, pendant longtemps, mettons, c'est l'image-mouvement qui a été déterminante, ce qui ne veut pas dire que il n'y avait que cela. L'image-mouvement a été déterminante d'une certaine manière, et de quelle manière elle était mouve… déterminante ? Elle était déterminante parce que le montage s'exerçait sur elles — au pluriel — s'exerçait sur des images-mouvements, si bien que par l'intermédiaire du montage, on concluait des images-mouvements une image du temps qui, dès lors, était nécessairement une image indirecte du temps. [1 :00]

And these aberrations in movement were just as fundamental, just as important as movement-images themselves; it's simply that they likely, we probably didn't perceive them as we've since learned to perceive them. Looking back, where did we learn to perceive them in a new way? Well, it's the fundamental event I described before: a groundbreaking moment which seems to me more important than the sound revolution, again, because the sound revolution is only one technological revolution among others. And revolution has never come down to technique or technology. What was revolutionary, then? It was the relationship between movement and time which came to be overturned—where, rather than deriving our image of time from movement-images, [ Pause ] now the movement-image, what remained of it, was but the first dimension of a more profound image. This deeper image was a direct time-image; cinema would now give us time-images. [ Pause ]

这个大主题，我希望你们——几乎，如果你们感兴趣的话——看到它是如何展开的，而今天我要比这走得更远，试着去构建一项研究的诸主题、诸论题。你看，假设我们持有这个想法，也许它并不为真，我也不知道，但立刻我们会补充说，是的，是的，可是，可是，可是，不能夸大其词：就在那个时期，已经存在必须被称为运动之错乱的现象。在电影的运动-影像之中，存在着运动的错乱。

Ce gros thème, je voudrais que vous, presque, si ça vous intéresse que, vous voyiez comment, et aujourd'hui je vais encore plus que ça, essayer de construire les thèmes, les thèmes d'une recherche. Ben voyez, supposons qu'on ait cette idée, peut-être qu'elle n'est pas vraie, je ne sais pas moi, mais immédiatement, on ajoute, oui, oui, mais, mais, mais, il ne faut pas exagérer : dès ce temps-là, il y a des phénomènes qu'il faut appeler des aberrations du mouvement. Il y a dans l'image-mouvement cinématographique des aberrations du mouvement.