A Thousand Plateaus IV: Metal, Metallurgy, Music, Husserl, Simondon (1979-02-27)

中译据法文译出并参考英译 Timothy S. Murphy

理查尔·皮纳（Richard Pinhas）：关于上次的课，我想提出两个问题，尽管我想说的东西还很模糊。这是你关于金属性的综合或者说金属化之综合（la synthèse métallique ou synthèse de métallisation）的那个短句子有联系的。去年我们在你谈音乐时已经看到，综合就是一种异质项的综合，它界定了某种程度的一致性，以使异质者得以被辨识；我们还重读了杜普海勒（[Eugène] Dupréel）关于“凝固”的那些“著名”文本[参见《千高原》第 405 页]。至于金属化过程，我在想，是否存在着一种金属化的综合关系，或一种严格意义上的金属综合，它尤其会把以下几项关联起来——一方面（而这并非严格的二元对立，还需更精确地审视）——即一个平滑空间或条纹空间、一种流-物质或运动-物质，或许还有一种多少有些凝固类型的物质（这仍有待确定）、一种关联于领土化时间绵延的某种时间绵延，以及另一种或许关联于一个游动极的不同类型的时间绵延。我想知道，对你而言，这种综合能否释放出某种严格意义上的质性之极，使我们得以把握那些可以被称为金属触动（affects）或金属性触动的东西。

Richard Pinhas: J'ai deux questions à formuler sur le cours de la dernière fois, bien que ce que je veux dire soit très confus. C'est en rapport à cette petite phrase concernant la synthèse métallique ou synthèse de métallisation. On avait vu, l'année dernière, au sujet de ce que tu disais de la musique, qu'une synthèse était une synthèse de disparates qui définit un certain degré de consistance pour rendre discernables des hétérogènes ; on avait revu des textes "célèbres" de [Eugène] Dupréel sur la "consolidation" [Voir à ce propos Mille plateaux, p. 405]. Et en ce qui concerne le processus de métallisation, je me demandais s'il n'y avait pas un rapport synthétique de métallisation ou une synthèse proprement métallique qui mettrait, entre autres, en rapport, d'un côté -- et ce ne sont pas des oppositions strictes, il faudrait voir ça bien plus précisément -- un espace lisse ou un espace strié, une matière flux ou matière mouvement, et peut-être une matière plus ou moins du type figé, mais elle resterait à déterminer, un certain type de durée qui se rapporterait à une durée territoriale, et un certain type de durée différent qui se rapporterait peut-être à un pôle itinérant. Et j'aimerais savoir si cette synthèse, pour toi, pourrait dégager quelque chose comme un pôle proprement qualitatif qui nous ferait appréhender les affects, qu'on pourrait appeler affects de métal ou affects métalliques.

Richard Pinhas: I have two questions to formulate regarding the last session, although what I mean may be quite confused. It's in relation to this little phrase concerning the metallic synthesis or synthesis of metallization [métallisation]. We saw last year, on the subject of what you said about music, that a synthesis was a synthesis of disparate elements [ disparates] which defines a certain degree of consistency in order to render heterogeneous elements [hétérogènes] discernible. W e reviewed Dupréel 's “famous” texts on consolidation 'and concerning the process of metallization I asked myself if there were not a synthetic relation of metallization or a specifically metallic synthesis which would relate, amon g other things, on one side (and these are not strict oppositions, it would be necessary to view it in a much more precise manner) a smooth space or a striated space, a matter flow or matter movement, and perhaps matter of a more or less congealed [figé] sort, but that would remain to be determined, a certain sort of duration which would relate to a territorial duration, and a different sort of duration which would relate perhaps to an itinerant pole, and I would like to know if this synthesis, for you, could bring out [dégager] something like a properly qualitative pole which would make us apprehend affects that could be called metal affects or metallic affects.

在音乐层面上，我觉得这些触动有其自身的意义；一切都仿佛它们在制造自己的线条，仿佛它们在制造自己的内容，也就是说它们自身的效力线或实现线。我还觉得它们会呈现为一种特定的形式，例如一种独异的力量、一种特定的力，或许还有某些类型的程式。我想知道，我们是否能干脆说存在着金属触动，并能以某种方式界定它们。我认为，若撇开东西方的一整套传统不论，在现代音乐中，我们是最近才随着那些美国“新”作曲家以及某些英国人而开始谈论金属音乐的，但早在斯特拉文斯基和瓦海兹那里，人们就已经开始谈论铜管配器了。也就是说，有两位作曲家被认为带来了某种新东西，凸显出了我此刻想很快称之为“金属触动”的东西。我想知道，你是否同意去更精确地界定某种东西——它会是一种金属综合或金属化之综合，带有其严格特定的品格。

Au niveau de la musique, j'ai l'impression que ces affects ont leur sens propre ; tout se passe comme s'ils fabriquaient leurs propres lignes, et comme s'ils fabriquaient leurs propres contenus, c'est-à-dire leurs propres lignes d'efficience ou leurs propres lignes d'effectuation. J'ai aussi l'impression qu'ils se présenteraient sous une forme spécifique, à savoir par exemple une puissance singulière, une force spécifique et probablement certains types de processus. Je voulais savoir, si l'on pouvait dire simplement qu'il y a des affects métal, qu'on peut les définir d'une certaine manière. Et je pense qu'en musique, si je fais abstraction de toute une tradition orientale et occidentale, dans la musique moderne, on a commencé à parler de musique métallique très récemment avec les "nouveaux" compositeurs américains, et certains anglais, mais déjà on a commencé à parler d'orchestration cuivrée à partir de Stravinsky et de Varèse. C'est-à-dire qu'il y a deux compositeurs qui sont supposés avoir apporté quelque chose de nouveau qui faisait ressortir ce que j'appellerai pour le moment, très rapidement, un affect métal. Je voulais savoir si tu étais d'accord pour définir plus précisément quelque chose qui serait une synthèse métallique ou une synthèse de métallisation, avec son caractère proprement spécifique.

At the level of music, I have the impression that these affects have their own sense, everything happens as if they constructed their own lines and as if they constructed their own contents, that is to say their own lines of efficiency or their own lines of execution [effectuation]. I also have the impression that they are presented under a specific form, that is for example a singular power [puissance], a specific force and probably certain sorts of processes. I wanted to know if one could simply say that there are metal affects, that one can define them in a certain way, and I think that in music, if I disregard a whole eastern and western tradition, in modern music we began to speak of metallic music quite recently with the “new” American composers, and certain Englishmen, but we already began to speak of brass -heavy [cuivrée] orchestration starting with Stravinsky and Varèse. That is to say that there are two composers who are supposed to have brought about something new which made what I would call, for the moment, very quickly, a metal affect stand out. I wanted to know if you agreed in order to define more precisely something which would be a metallic synthesis or a synthesis of metallization, with its own specific character.

第二点，是要弄清我们能否说，至少存在着两条技术谱系——很可能还不止——它们会通向两种我们已经能够勾勒出的类型。其一是晶体类型，你去年谈过它；我们曾暗示过莫扎特的音乐、某些乐器的某些用法，或许还有一种界定金属音乐的金属类型。我把它联系到音乐，但它也可能关涉任何别的领域。于是我们会有一条实现线，或更确切地说，一条技术谱系的产物，它关联于金属类型；另一条则关联于晶体类型，各自拥有其独异的力量、其特定的定义、其独特的触动方式、其特定的触动。

Le deuxième point, c'est de savoir si on ne pourrait pas dire qu'il existe au moins deux lignées technologiques -- il y en a probablement plus --, et qui aboutiraient à deux types qu'on a déjà pu cerner. L'un serait le type cristal, et tu en as parlé l'année dernière ; on avait fait des allusions à la 2 musique de Mozart, à certains usages de certains instruments, et peut-être un type métal définissant une musique métal. Je le rapporte à la musique, mais ça pourrait se rapporter à tout autre domaine. On aurait donc une ligne d'effectuation aboutissant, ou plutôt un aboutissant d'une lignée technologique qui serait en rapport avec un type métal, et un autre en rapport avec un type cristal, chacun ayant ses puissances singulières, ses définitions spécifiques, son mode d'affection singulier, ses affects spécifiques.

The second point is to know if one couldn 't say that at least two technological lines exist'there are probably more of them which would result in two types that we've already been DELEUZE.CLA.PURDUE.EDU DELEUZE, A THOUSAND PLATEAUS IV, LECTURE 1, 27 FEB 1979, PAGE 2 able to define [cerner]. One would be the crystal type, and you spoke of this last year, we made allusions to Mozart's music, to certain uses of certain instruments, and perhaps a metal type defining a metal music. I relate it to music, but it could be related to a totally different domain. One would therefore have one resultant [aboutissant] line of execution, or rather one outcome [aboutissant] of a technological line which would relate to a metal type, and another related to a crystal type, each one having its singular powers, its specific definitions, its singular mode of affection, its specific affects.

在技术层面上，我会说存在着异质的效力区域；例如在音乐中，为了获得晶体关系或金属关系，人们诉诸动力关系、音色关系、冷与热的选择、重量、频率截断，总之是在所欲生成之物的情况下，于极不相同的泛音中做过滤。不言而喻，并非只要想生成某物，其结果就必然是金属触动或晶体触动类型。但我看到的是两条不同的实现线要求两种不同类型，而这两者主要就是金属与晶体。我还看到，今天所谓的金属音乐、或铜管配器，与铁匠的金属触动之间，存在着一条直接的承继关系：这类触动的界定很可能相同，但还有待我们去发现。

Techniquement, je dirais qu'il y a des zones d'efficience hétérogènes ; par exemple, en musique, pour avoir des rapports cristallins ou des rapports métalliques, on fait appel à des rapports dynamiques, des rapports de timbres, des sélections de chaud et de froid, de pesanteur, des coupures de fréquences, enfin des filtrages dans les harmoniques très différents dans les cas de ce qu'on désire produire. Il va de soi qu'il n'est pas forcé que l'on veuille produire quelque chose pour que le résultat soit du type affect métallique ou affect cristal. Mais je vois comme deux lignes d'effectuation différentes appelant deux types différents et les deux seraient principalement le métal et le cristal. Je vois également une filiation directe entre ce qu'on appelle musique métallique aujourd'hui, ou orchestration cuivrée, et l'affect métal du forgeron : les définitions de ce type d'affection seraient vraisemblablement les mêmes, mais il reste à les trouver.

Technically I would say that there are heterogeneous zones of efficiency, for example in music, in order to have crystalline relations or metallic relations one appeals to dynamic relations, timbre relations, selections of hot and cold, heaviness, frequency breaks [coupures de fréquence], in short filterings in very different harmonics in the cases of what one wishes to produce. It goes without saying that it's not inevitable that merely wanting to produce something would be sufficient for the result be of the metallic affect or crystal affect type. But I see [them] as two different lines of executio n calling up two different types and the two would mainly be the metal and the crystal. I see a direct filiation as well between what is called metallic music today, or brass -heavy orchestration, and the metal affect of the blacksmith: definitions of this type of affection would very probably be the same, but they remain to be found.

谈论冷与热——我把它当作一个质性例子，或许有点过于简单——但在分析乐曲的例子中我们立刻就能看到，这牵涉到远为特定的标准，一整套色彩音阶、音色、在合成音乐中的波形谱系。此外还会有频率截断、适当的动力关系、特定的速度等等，即金属与晶体的实现线——它们当然是区分开的，作为两条同样各各不同的技术谱系的产物，而非目的论的产物。这会归属于另一种尚需生产的综合，如同两种宇宙元素。也就是说，这是两种捕捉模式，是对宇宙元素的捕捉，在此意义上，分子化了的物质——此处即音乐材料——是宇宙性的；我也想到尼采所界定的那种宇宙性。在《快乐科学》时期的遗稿中有一则格言，他讲了一整个故事，最后写下这样的句子：“以宇宙的方式去感受！”我想知道，你是否同意以这种方式来构想这些金属与晶体的触动。[关于音乐与金属的关系，参见《千高原》第511–512页；至于晶体，参见第65–67、75–78页，尤其是430–433页]

Parler de chaud et de froid -- je prends ça comme exemple qualitatif ; c'est peut-être un peu trop simple -- on voit tout de suite dans des exemples d'analyses de pièces musicales, on voit tout de suite que ça met en cause des critères bien plus spécifiques, toute une palette de gammes de couleurs, de timbres, de formes d'ondes dans le cas des musiques synthétiques. Il y aurait encore les fréquences de coupures, des rapports dynamiques appropriés, des vitesses spécifiques, etc., les lignes d'effectuation métallique et cristalline, différenciées évidemment, comme aboutissement, mais non finaliste, de deux lignées technologiques, différenciées également. Ça rentrerait dans une autre synthèse qu'il faudrait produire, comme deux éléments cosmiques. C'est-à-dire que ce sont deux modes de captation, des captations d'éléments cosmiques au sens où est cosmique la matière molécularisée, dans ce cas du matériau musical, et je pensais aussi à cosmique, de la manière dont Nietzsche le définit. Il y a un aphorisme dans les fragments posthumes de l'époque du Gai savoir où il raconte toute une histoire, et il finit son aphorisme en écrivant : "éprouver d'une manière cosmique!" Je voudrais savoir si tu es d'accord pour concevoir ainsi ces affects de métal et de cristal. [Sur le rapport entre musique et métal, voir Mille plateaux, pp. 511-512 ; quant au cristal, voir pp. 65-67, 75-78, et surtout 430-433]

Speaking of hot and cold, I take it as a qualitative example, it's perhaps a bit too simple, one sees right away in examples of analyses of musical pieces, one sees right away that it calls into question even more specific criteria, a whole palette of scales and colors, timbres, wave-forms in the case of synthesized music, there would still be break frequencies [fréquences de coupures], appropriate dynamic relations, specific speeds, etc. The metallic and crystalline lines of execution, obviously differentiated, as outcome, but not in a finalist sense, of two technological lines, equally differentiated, that would collide with another synthesis which would have to be produced, like two cosmic elements. That is to say that these are two modes of harnessing, harnessings of cosmic elements in the sense that the molecularized matter, in this case musical material, is cosmic and I also thought of cosmic in the way in which Nietzsche defined it: there is an aphorism in the posthumous fragments from the era of The Gay Science in which he tells a whole story, and he finishes his aphorism by writing: “to suffer [éprouver] in a cosmic way!” I would like to know if you agree to conceive these affects of metal and of crystal in this way.

德勒兹：这是一番精彩的发言，因为——我不知道你们是不是和我一样，我自己也常有这种感觉——它美得几乎过分。我们会说它运作得太好了。诚然，这是个危险。这不是隐喻：如果我们把两个名字置于理查尔刚才所说的内容之下，置于他的音乐中的晶体线与铜管线之下，那么说晶体是缠绕莫扎特某物的东西，绝非隐喻。这触及了音乐中非常技术性的东西。晶体不仅是莫扎特就自己的生活而感受到的执念，他也就自己的作品感受到它。而且这不只是一种执念，它是一个因素，是这种音乐中的一个能动要素。当理查尔指出那个作用——我不太喜欢神话那套玩意儿，所有神话都让我们想起什么、对我们诉说些什么，以至于——但重要的是音乐家-铁匠之间的联系，存在着一种亲密的关系。我觉得自己不太能做神话分析，但这一点值得考察。

Deleuze : C'est une belle intervention parce que, je ne sais pas si vous êtes comme moi, et ça m'arrive aussi pour mon compte, ça paraît presque trop beau. On se dit que ça marche trop bien. En effet, c'est un danger. Ce n'est pas une métaphore : si on met deux noms sous ce que vient de dire Richard, sous sa ligne cristal en musique et sous sa ligne ]cuivre, ce n'est pas par métaphore que le cristal est quelque chose qui hante Mozart. Ça rejoint des choses très techniques en musique. Non seulement le cristal est une obsession que Mozart éprouve en rapport avec sa vie, mais il l'éprouve aussi en rapport avec son œuvre. Et ce n'est pas seulement une obsession, c'est un facteur, c'est un élément actif de cette musique. Quand Richard signale le rôle -- je n'aime pas bien les trucs de mythologie, tous les mythes nous rappellent quelque chose et nous disent quelque chose, au point -- mais ce qui est important, c'est le lien musicien-forgeron, il y a un rapport intime. 3