他反对无声电影中的自然主义、淡化的象征主义，现实主义在他看来也过于局限，而去探索影像不为人知的特性。青年时代，他追求的电影美学的前提是：“现代文学、电影都是反戏剧的。”这个主张结合了现代主义、象征主义诗歌的特征：意象快速更迭、暗示、感性、精神世界与物质世界的应和。电影“不再叙述，而是暗示”，让人看到不可见之物，触角延伸到事物内部，揭示现实神秘：“‘某某诗歌意象是永恒的’，这话是愚蠢的（……）人们有审美疲劳，意象总会变得陈旧（……），文字会变老。”（1921）“镜头感”（photogenie）便成为他的解决方案。