陈晓云。北京联合出版公司，2016 年

虽同属电影心理学范畴，明斯特伯格的主要研究对象是观众对影像的感知，而**爱因汉姆的主要研究对象则是影像与现实的关系。爱因汉姆通过电影与现实的差别来论证“电影作为艺术”，通过现实的感知方式与影像的感知方式的本质不同来论述，这就是著名的“部分幻觉”**理论。电影与现实的差别，表现在六方面。爱因汉姆通过“一部影片的摄制”来探讨如何“艺术地”运用这些差异。

  1. **立体在平面上的投影。**爱因汉姆以拍摄立方体为例，说明拍摄角度不同所导致的差异。拍摄立方体，不是把它放在摄影机视野内就够了，而必须找到能显示立方体三个面和它们之间的相互关系的方位，才能肯定它是什么样的物体。
  2. **深度感的减弱。**现实中深度感的产生，主因是两眼间有一定距离，能看到两个略微不同的形象，于是虽然视网膜只能反映平面的形象，眼睛却能获得立体印象。而“电影效果既不是绝对平面的，也不是绝对立体的，而是介于两者之间。电影画面既是平面的，又是立体的。”立体的运动投射到平面银幕的结果之一，是两列火车相向而过的俯拍镜头被分别感知为远近和上下的运动；结果之二是“分外突出前后物象的重叠感觉”，比如有人手拿报纸，遮住脸的一角，报纸仿佛从脸上切掉一块；结果之三是心理学家所说的“体积不变”和“形状不变”消失了。这些现象不仅是立体变平面的结果，还有一个原因是“电影画面本身毫不真实”。“艺术地运用深度感减弱的现象”，正是因为深度感的减弱，使得电影画面的纯粹形式凸显出来，同时使得电影画面具有非现实的色彩，爱因汉姆对这种现象进行了充分肯定。而由于“体积不变”和“形状不变”现象的消失，艺术家反而可以加以利用以便取得特殊效果。
  3. **人工照明和没有色彩。**黑白电影仅有黑白两色，但在彩色片出现前，人们往往把黑白的银幕世界当成现实生活的如实反映。这主要是由于“部分幻觉”的现象在起作用。
  4. **画面的界限和物体的距离。**尽管视觉器官的构造使视域有界限，但视野却是无限的，因为可以移动眼睛和脑袋来打破视域界限。在电影中，“进入画面的空间有一定限度，在界限以外的就被画格的边缘切掉了。”但如果有人把这一点看成是电影的一个可悲缺陷的话，那就错了。事实正相反，“正因为电影受到这种限制，它才有权被称为一种艺术。”电影画面的大小和摄影机与拍摄对象之间的距离密切相关，摄影机离拍摄对象越近，那么画面所要表现的那一部分生活内容就越少，而画面显示出来的东西就越大，反之亦然。而摄影机就像一个可以自由行动的人一样或在近处、或在远处拍摄一个对象，这就构成了一种重要的艺术手法的基础。
  5. **时间和空间的连续不存在。**现实生活中，每个人都在连续不断的时空中经验事物的。而在电影中，“被摄的任何一段时间都可以在任何一点上中断。连在一起的两个场面也可能发生在完全不同的时间里。空间的连续性也可以用同样方式加以截断。”因此，电影在时空上的自由度远比戏剧来得大。
  6. **视觉之外的其他感觉失去了作用。**在现实生活中，眼睛通常和其他器官合作，但看电影时，平衡感要依赖眼睛所传达的东西来获得，而不像在现实中以全身肌肉所接受的刺激为依据。因此，电影中的运动有相对性。然而在无声片时代，尽管除了视觉外，其他感觉失去了作用，但由于“部分幻觉”的作用，仍能获得观众认同。

相比其他艺术门类，电影**作为艺术的独特性之一，在于它产生于其与现实的差异，这是爱因汉姆在《电影作为艺术》中的中心命题。**著作中最有创意和含义最丰富的论点之一，即影像的两重性——平面影像与所表现的立体现实之间的对立平衡。”电影必须利用自己的物质资源，也就是电影媒介的独特性。平面影像与有深度感的形象之差异就是电影媒介造成艺术效果的特性之一。

1904 年

7 月 15 日生于柏林亚历山大广场（Alexanderplatz）一个犹太家庭，从小开始绘画，对心理学感兴趣，15 或 16 岁时购买弗洛伊德（Sigmund Freud）的第一批书，由此激发了对精神分析的兴趣。

父亲乔治·阿恩海姆（Georg Arnheim）有家小型钢琴厂，计划由儿子接管工厂。但阿恩海姆想继续学业，所以父亲同意他把一半时间花在大学上，另一半花在工厂上。当他在工厂里对钢琴的机械原理的询问分散了员工的注意力。

1923 年

入柏林大学主修实验心理学、哲学，辅修艺术史、音乐。当时，心理学是哲学的一个分支。当时的著名教员有爱因斯坦、普朗克，和心理学系的马克斯·韦特海默（Max Wertheimer）、沃尔夫冈·科勒（Wolfgang Köhler），因此多数心理学与格式塔心理学有关。该心理学系像一个研讨会，每个人都在做实验并互相利用，而不是坐在教室里。父亲只得让他专注学业。

20 年代中期，开始写电影评论，并寄给《时代》杂志的主编齐格弗里德·雅各布索恩（Siegfried Jacobsohn），得到发表。

1928 年

获柏林大学博士。应韦特海默要求，在博士论文《关于视觉表现的实验心理学研究》中研究人们看脸时感知表情的程度、从笔迹所感知的东西，以及两者的对应关系，由此着眼于视觉艺术。

1928~1933 年