Gilles Deleuze，大卫 拉普雅德编（édition préparée par David Lapoujade），午夜出版社（Minuit），悖论（« Paradoxe »）系列，2023
从1970年到1987年，吉尔·德勒兹在文森斯实验大学每周一次教授课程，然后1980年去了圣丹尼斯。
Quel rapport la peinture entretient-elle avec la catastrophe, avec le chaos ? Comment conjurer la grisaille et aborder la couleur ? Qu’est-ce qu’une ligne sans contour ? Qu’est-ce qu’un plan, un espace optique pur, un régime de couleur ?...
德勒兹，《绘画讨论班》，40ff
克利的灰点，是《千高原》说的翻转小调:儿童夜里在树林中害怕，就喊一声或唱一句，然后自己接过来。
图表里冒出一个上升的色阶:有了那个绿红灰点，色彩才能从中冒出来，造就了一个上升的色阶（lemurs games ascendantes）。
绘画是手工媒体，是对人人带魔法的手的无目的活动的记录，用手工媒介在画面打造手工空间。
但画布在审查拿画笔的手。眼睛企图统治拿画笔的手。手必须反抗，捅出一个图表，在里面重组手、眼、画架和画布。第三只手捅开一张图表，完成混乱，就是为了蒙住眼睛，让它忙乱，这时，手的力量就腾出来画手线了。
绘画活动经常是手带动眼，激发意识活动。塞尚、德库宁、波洛克很明显。
现代画家本质上是手人，帮观众从他们眼睛的统治下解放手。
画面上，山、云是手工的。看画很像去烧鸟店吃饭：享受别人贡献的手工性。
在 3 小时绘画过程的视频中，Katz 先在桌上画草图，后在画架上起小稿，然后在像被撑起的幕布甚至帐篷一样的画面上，利用身体对竖直的画面的迫压，使小稿中绘画对象的关系一概变形、扭曲地实现到大画布上。画直线时，他也在利用手腕力量来切和削，让手的主要力量，而不是描和捉来做大。他将手工性和手性吊租暴，故意不让身体和手在舒服的位置上释放，甚至用身体挡得右手都不方便，只能局促地划直线，划一笔又需补好几笔，从而突显手工性和手性。