摘要
德勒兹从哲学转向电影研究，是在巴黎第八大学电影学科的建立与《电影手册》从激进左翼转向法国理论的双重背景下完成的。德勒兹的电影哲学受到了巴赞影像本体论的影响，他们都在柏格森哲学中获得启发。戈达尔的作品是德勒兹与《手册》关系变化的关键，他对戈达尔《六乘二》的访谈文章成为他电影哲学的转折点，其中蕴含了两卷本中的影像分类学方法，以及从控制型社会出发的反信息的电影本体论。戈达尔对德勒兹的电影哲学有总体性的影响。
**关键词：**德勒兹 巴赞 戈达尔 电影哲学 影像哲学
德勒兹为什么会从哲学研究转向电影理论？
研究这个问题可以让我们发现：在德勒兹的电影哲学、巴赞及其领导的《手册》杂志与戈达尔的电影创作之间，存在一条隐晦的思想史线索，对于理解法国电影理论至关重要。
德勒兹、巴赞与戈达尔都深刻影响了电影，却好像保持着距离。在《手册》的影评人中，巴赞与特吕弗、侯麦更亲密，而戈达尔的政治立场、电影实验，与巴赞的相去甚远，在《手册》1959年的“巴赞纪念特刊”中也没有戈达尔的名字。1 德勒兹在《电影》中多次提到巴赞，可他从未把巴赞视为电影哲学上的同伴或对手。2
戈达尔在影片中引过梅洛-庞蒂、阿兰·巴迪乌，却从未提及德勒兹。
什么促使德勒兹写了两卷《电影》？1974~1989 年，3 德勒兹的职业生涯、哲学工作与电影交织在一起。