中译按照法语，并参考英译。点击每段段首的▶，可以展开、收起英译和法语原文。

• 吉勒・德勒兹（Gilles Deleuze）说：“永久的干扰或者说间接电影，也就是说，叙事的当前指向了一个活生生的当前，那也是正在发生的、按照摄像机而正在发生的随便一起事件。那么，我想说的是什么呢？我的意思是，无论情节在某种电影中如何重要，一方面一直有着一个离题的东西，另一面，则是一个主题之下的东西，没有它就没有电影。 总之，让我们回到这个问题上……我们回到直接电影这回事上。”

研讨班简介

• 在思考电影和哲学的第一年，德勒兹汲取了柏格森对知觉的各个论点、C·S·皮尔斯对图象和符号的分类，从而发展了精神分析、符号学的方法以外的一种电影研究的可能性。 这一年，他主要致力于他认为是 20 世纪上半叶的电影的首要特征——运动－图象，并在年底作结时强调，二战后向时间－图象主导电影的这个转变是很重要的。 为了存档的目的，英译按照的是来自巴黎八大的原始听写，而这些听写都参照法国国家图书馆的录音作了修订，并且，这些录音都得归功于鈴木秀亘，期间还得到了马尔克·阿斯（Marc Haas）的大力协助。

尚-皮埃尔·莱奥和弗杭斯瓦·特吕弗（Jean-Pierre Léaud & François Truffaut）

• 这节课开始时，德勒兹还深深地停留在对作用-图象的“小形式 ”的讨论中，尤其聚焦于情节的特点、脱戏剧化的各方面，并参考了各式各样的影片和风格。他讨论了约翰·多斯·帕索斯（John Dos Passos）在文学上的例子和他对意大利电影的影响，还在作用-图象的危机这一方面发展了这一反思，同时讨论了不同种类的策略：无等级的人物塑造（尤其是在阿尔特曼的片中），也就是他所谓的“漫游”（balade），即（凯鲁亚克式的）旅行或公路旅行，特别是在文德斯和许多美国导演中；特吕弗片中的旅行-事件，特别是有演员尚-皮埃尔·莱奥出演的那些；还有使用（身体、光学、听觉、心理上的）陈套来保持一个脱节了的世界。最后他总结说，这一课都用来讲那些相当否定式的（negative）电影上的确定性了，但回顾意大利新现实主义之历史，正面的确定性也会是显而易见的。他还指出，这一讲内含了把运动-图象丢在身后的可能，因此，这里阐述的材料更准确地说，是位于《运动-图象》最后一章之中的。

https://www.youtube.com/watch?v=fgZaESx30Fo&feature=emb_logo

• 吉勒・德勒兹 关于运动－图象的柏格森主义电影课 第 17 课，1982 年 5 月 4 日 听写 | 法提梅·马勒卡哈马提**（Fatemeh Malekahmadi）负责第 1 部分，时长 1:12:10，阿努克**·高隆巴尼（Anouk Colombani）负责第 2、3 部分 听写增改、时间戳 | 查尔斯·J·斯蒂瓦尔（Charles J. Stivale）负责； 听写增改 | 格雷姆·汤姆森（Graeme Thomson）、西尔维亚·马格廖尼（Silvia Maglioni）

第一部分

🔽点击收听录音

http://www2.univ-paris8.fr/deleuze/IMG/mp3/04-05-82_A-2.mp3

• ..….他很有道理。永久的干扰或者说间接电影，也就是说，叙事的当前指向了一个活生生的当前，那也是正在发生的、按照摄像机而正在发生的随便一起事件。那么，我想说的是什么呢？我的意思是，无论情节在某种电影中如何重要，一方面一直有着一个离题的东西，另一面，则是一个主题底下的东西，[停顿] 没有它就没有电影。