**叙事蒙太奇是蒙太奇手法最为直接的一种体现，它将许多镜头按照时间或者逻辑顺序组接在一起，构成一个完整的剧情。**其中镜头本身都包含着一定的叙事性内容，可以推动剧情的发展。叙事蒙太奇的功能主要就是为了叙述故事，展示剧情。叙事通常是根据一定的时间序列来展开的。与生活中的时间不同，电影中的时间可以是顺序的，也可以是逆序的，还可以是跳越的，或者是并列的。叙事蒙太奇可以按照由远至近的时间序列来展开叙事，就像我们在许多故事片中所看到的；叙事蒙太奇也可以打乱这种序列，在过去、现在和未来的不同时态中自由转换，比如中国影片《小花》用彩色和黑白组接两个不同的时空；叙事蒙太奇还可以对时间进行交替的处理，比如《党同伐异》表现现代生活的段落中交替出现被带往刑场的男主人公和车上的女主人公，两个不同的场景在男主人公免遭辜杀害时合而为一，《战舰波将金号》里城中的场面和舰上的事件也是交替出现的；**叙事蒙太奇还可以平行表现两个或者两个以上的戏剧动作，它甚至可以将时间上相距遥远的事件并列在一起，**最著名的例子还是《党同伐异》。
如前所述，省略是叙事蒙太奇中常见的一种手法。希区柯克的《绳索》（1948年）几乎将蒙太奇简化到了一种最低的限度，每一本影片都只有一个镜头，或者可以说，在观众看来，整部影片只有一个镜头，镜头和镜头之间的衔接处通常是利用了比如人的背部、橱柜、墙等等的黑色背景。而一些在现实中无法获得的画面也可以通过省略来取得，比如子弹打穿胸膛，箭射穿脖子，人从数十层高的楼顶掉下地面等等。两个分别拍摄的镜头一旦连接在一起往往就能够产生出一种连续的运动感。
**电影的本性在于运动。**事实上，胶片上的每一个画格都是静止的，正是画格与画格之间的连续，创造了运动，或者说运动的幻觉。无论将这种运动看成是由视觉暂留现象造成的，还是认为它取决于人的心理上的似动现象，我们可以说，是蒙太奇创造了运动。蒙太奇甚至可以使根本上是静止的物体产生运动感，一种运动的幻觉。在爱森斯坦的《战舰波将金号》（1925年）中，三个仪态不同的石狮子组接在一起，产生了一种狮子从沉睡中惊起的动感，当然，这种组接实际上也已经包含了象征性的表现效果。
作者: 陈晓云出版社: 后浪｜北京联合出版公司出版年: 2015-02